PAS DE PITIÉ POUR LES GREDINS
(LA CAMBRIOLE)
Bienvenue
Pourquoi la cambriole ?
Après le succès de Chaplin, d'une rive à l'autre, Jean Philippe Zielinsky, chef de choeur responsable de la filière voix du conservatoire de Vincennes a souhaité renouveler ce partenariat avec notre équipe et nous a commandé une oeuvre en 2020 qu'il souhaitait légère et joyeuse.
De son côté, Michaël Rosenfeld très marqué par la littérature fin du XIXème/début XXème et les récits de Maurice Leblanc, Gaston Leroux, Conan Doyle ou Agatha Christie, souhaitait créer une fiction proche de l'esprit des séries "Arsène Lupin" et "Les brigades du tigre".
C'est finalement sur la vie d'Alexandre Jacob, cambrioleur anarchiste peu connu du grand public, qui aurait selon la légende inspiré à Maurice Lebanc son personnage d'Arsène Lupin, que Nadia Bergman et Michaël Rosenfeld jettent leur dévolu.
Pour conserver l'esprit feuilletonesque, nos deux auteurs décident de travailler le récit comme une "fiction netflix" : Flash-backs, destructuration du récit, le principe de la "voix off" sera détourné, Jacob commentant l'action sur scène au milieu du procès, ce dernier servant d'axe central, permettant l'intrusion de l'enfance du personnage, de ses acolytes... etc.
Utilisation de la vidéo, pour créer compléter, dialoguer, illustrer le récit.
La cambriole, qu'est-ce que c'est ?
Pas de pitié pour les gredins (la cambriole) est un spectacle musical entre théâtre, comédie musicale, et opéra, pour 3 choeurs, solistes et piano.
Un récit inspiré d'un destin hors du commun, dans une forme dynamitant les codes de l'opéra. Une série Netflix sur scène. 1h40 de spectacle au rythme endiablé entre rire et drame, émotion et cambrioles spectaculaires.
Spectacle inspiré de la vie d'Alexandre Jacob, mémorable cambrioleur, penseur, aventurier, voyageur, philosophe, anarchiste, dont le destin et la pensée, relatés à travers un procès retentissant, nous interroge sur notre propre société et ses injustices.
A travers ce récit rocambolesque, le spectateur plonge dans une vie où le courage se mêle à l'ingéniosité, où la force des convictions rejoint une résilience inédite.
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Un aperçu du spectacle ?
Une bande annonce du spectacle à découvrir d'urgence.
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Elle est là : La version intégrale de la représentation du 18 juin 2022
Découvrez ou retrouvez la représentation du 18 juin 2022 par la filière voix du conservatoire de Vincennes. Direction : Jean-Philippe Zielinsky.
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Une chanson toute simple et tendre.
Alexandre Jacob est resté un révolté jusqu'au bout. Quand la mairie lui demande de payer un impôt pour possession d'un chien, son sang ne fait qu'un tour.
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Découvrez le RAP de Jacob...
La cambriole c'est aussi un rap révolté.. Un texte subversif...Une Marseillaise anarchiste...
Allons enfants de la patrie, les dissidents sont arrivés.
Contre nous de la tyrannie, les sans-dents se sont élevés....
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Nos influences
Pas de pitié pour les gredins (La cambriole), c'est le mariage improbable de Disney et Offenbach, de l'opéra et de Broadway sur fond d'anarchisme. Le souvenir d'Arsène Lupin et des Brigades du tigre.
Des accents "Fugain et son Big Bazar", parsemés de Fauré ou Debussy, du Carmina Burana croisé avec du Michel Legrand. Un peu de Polnareff assaisonné de Gainsbourg avec un doigt de Hammerstein.
C'est une comédie, dans la tradition de la comédie italienne, un récit sous l'égide du nouveau cinéma américain des années 70, militant et palpitant. A la fois une histoire passionnante, légère et corrosive, drôle, émouvante ; mais aussi un récit engagé, qui sans crier gare nous plonge dans le drame, dans la plus pure tradition de la comédie italienne.
Alexandre Jacob vs Arsène Lupin
La légende prétend que Maurice Leblanc se serait inspiré de cet illustre cambrioleur anarchiste pour créer son personnage d'Arsène Lupin.
Les spécialistes se "déchirent" sur la question, les puristes affirmant catégoriquement non !
Maurice Leblanc aurait-il assisté au procès ?
Si l'inventivité, l'ingéniosité et la morale d'Alexandre présentent bien plus que des similitudes. Son anarchisme demeure à l'opposé du côté gentleman d'Arsène Lupin.
Alors réponse ambigüe : oui et non.
A priori non, mais pourquoi pas....
Une certitude : on retrouve beaucoup plus d'Alexandre Jacob dans Arsène Lupin qu'on ne retrouve d'Arsène Lupin dans Alexandre Jacob, à moins que ce ne soit l'inverse....
La cambriole, un opéra pour enfants ??
Nos auteurs n'aiment pas les étiquettes.
Pas de pitié pour les gredins, a été écrit en s'affranchissant de toutes les conventions, les détournant, les dynamitant. C'est un opéra pour ceux qui n'aiment pas l'opéra. C'est une oeuvre qui zappe et s'affranchit des traditions des spectacles "pour enfants". Il est chanté par des enfants mais pourrait être chanté par des adultes, les textes permettent de multiples lectures, accessibles aux enfants et aux adultes. De part son sujet touchant à la fois au récit d'aventure, au film de gangster, au théâtre engagé, utilisant des formes télévisuelles, switchant d'une scène à l'autre, travaillant la mise en abyme et interrogeant son propre matériau, il s'adresse aussi bien aux enfants qu'aux adultes.
Musicalement, il privilégie la multiplicité des styles en variant les airs émouvants et les airs légers, les chansons dynamiques, et les chansons plus opératiques, travaillant les ruptures de tons et multipliant les clins d'oeils notamment à Disney, Broadway, voire Offenbach.
S'il fallait une filiation peut être faudrait-il aller chercher du côté de Bugsy Malone, la comédie musicale d'Alan Parker, Un récit pour adulte, joué par des enfants, mais accessible aux plus jeunes.
La cambriole. Un opéra anarchiste ?
Alexandre Jacob était un anarchiste illégaliste, avec sa morale, très éloignée des anarchistes prônant la violence et les attentats. Tout l'enjeu était de trouver ce juste équilibre entre ce personnage haut en couleur et son côté Arsène Lupin, aventurier, et l'anarchiste. Cet aspect léger, spirituel, inventif, haut en couleur, un personnage pas si éloigné du Jean-Paul Beldmondo de l'homme de Rio, tout en n'édulcorant pas l'aspect hors-la-loi du personnage, ses motivations politiques et engagées.
Nous ne voulions pas d'une oeuvre "à la gloire" du cambrioleur, encore moins d'une oeuvre défendant des convictions anarchistes. Simplement retrouver l'esprit de ces deux séries phares que furent Arsène Lupin et les Brigades du tigre.
Ainsi l'accent est mis sur la force de vie de ce personnage hors du commun, son inventivité, sa résilience, son sens de la répartie, son courage, sa créativité, sa moralité. Tout l'aspect politique restant cependant bien présent dans un dosage bien particulier.
Par sa forme destructurée et un patchwork de styles musicaux, sorte de dynamitage des conventions musicales et classiques des "spectacles musicaux".
Pas une comédie musicale, pas un opéra, pas une opérette, pas un opéra-Rock... Mais un peu tout ça à la fois.
Par la forme, la mise en abyme, l'ironie constante et les discours de Jacob, l'oeuvre trouve sa forme anarchiste sans tomber dans le récit politique
QUI EST BOMBINA ?
Alexandre Jacob était d'une inventivité constante pour améliorer l'efficacité de ses cambrioles.
C'est ainsi qu'a germé en lui l'idée quasi dadaïste d'utiliser une grenouille à la place du guetteur habituel, plus discret et tout aussi efficace.
Déposant sa grenouille au bas des propriétés qu'il cambriolait, le chant de ces amphibiens s'arrêtant à l'approche des humains, ce guetteur a inspiré à nos auteurs un délire à la Disney.
A n'en pas douter, une adaptation de la vie de Jacob par les studios Disney dénaturerait l'idéologie du personnage et ferait de cette grenouille un partenaire à part entière.
Ainsi est né Bombina qui se se met à chanter comme dans les musicals américains. Une star hollywoodienne à part entière.. Pour le plus grand plaisir des chanteurs... et du public..
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Le final
Contre toute attente, Alexandre Jacob se retrouve au paradis, encore une fin digne d'une vision hollywoodienne. A la manière du générique de fin de "Docteur Jerry et mister Love" de Jerry Lewis, les principaux protagonistes nous livrent un final digne de Broadway, avec un Medley entraînant. C'était sans compter sur Alexandre Jacob, le révolté, qui préfère conclure sur une note provocatrice, dans un rap où Nadia Bergman en respectant strictement les rimes de la Marseillaise nous livre un brulot anarchiste qu'aurait sans aucun doute affectionné Serge Gainsbourg avec ses arrangements lorgnant vers Bonnie & Clyde et un style proche du RAP d'IAM.
A retrouver sur notre page YOUTUBE
Qui sommes-nous ?
Nadia Bergman
En 1990 après avoir parcouru une grande partie du globe elle s’installe en Suisse et intègre les cours professionnels de théâtre du conservatoire d'Art Dramatique de Lausanne dont elle obtient le Premier prix à l'unanimité en 1994.
Particulièrement sollicitée pour ses talents dramatiques, elle s’investit dans des pièces engagées pour les droits de « l’homme » et dans le cadre de la campagne mondiale contre la torture menée par Amnesty international.
Elle joue notamment dans La nuit juste avant les forêts de Bernard Marie Koltès, dans Pour solde de tous comptes de Douchka Doumier, et dans Un pour la route d'Harold Pinter; elle participe en outre à de nombreuses pièces radiophoniques à la RSR (Radio Suisse Romande).
En 2002 elle s’installe en France et se consacre à l’enseignement, à l’écriture et à la mise en scène, notamment auprès d’adultes présentant de lourds handicaps mentaux et physiques. Passionnée par les mots, influencée entre autres par Marguerite Duras, Harold Pinter, Eugène Ionesco, Jacques Roman, Samuel Beckett et Bernard Marie Koltès, son écriture est claire, précise et imagée.
En 2019 elle entame sa collaboration avec le compositeur Michaël Rosenfeld avec l’écriture de son premier livret d’opéra Chaplin d’une rive à l’autre pour la filière voix de Vincennes, puis en 2022, l'adaptation en comédie musicale de la vie du cambrioleur anarchiste Alexandre Marius Jacob : Pas de pitié pour les gredins
Michaël Rosenfeld
Pianiste accompagnateur et compositeur, formé au conservatoire d'Amiens et à la musicothérapie à la scola cantorum. Titulaire d'une maîtrise de psychologie expérimentale, formé au montage de cinéma auprès de Sabine Mamou (monteuse de Jacques Demy, Agnès Varda et Claude Lanzmann), on le retrouve en tant qu'assistant monteur sur "Jeanne et le garçon formidable" de Jacques Martineau et Olivier Ducastel, sur des documentaires pour Arte et notamment "un vivant qui passe" de Claude Lanzmann. Il est l'auteur de chansons pour enfants et de 6 opéras pour enfants (Piccolo Pinnochio, le Nez, Différence, Vue de l'Olympe, Chaplin, d'une rive à l'autre, Pas de pitié pour les gredins). Il intervient à l'AICOM, école de comédie musicale, en tant que professeur de formation musicale et directeur musical de "La belle Hélène" de Jacques Offenbach, dont il écrit un arrangement pour deux pianos.
En 2017 il met en musique la déclaration des droits de l'homme.
Ses influences sont multiples, De l'opéra et l'opérette française à la comédie musicale américaine, en passant par Michel Legrand, Serge Gainsbourg, Michel Polnareff ou Michel Fugain...
Chef de choeur et intervenant en milieu scolaire au conservatoire d'Aulnay-sous-bois, il est l'auteur d'un ouvrage d'initiation à la musique "tout sur la musique", édité chez Gallimard Jeunesse. On le retrouve en tant que pianiste sur les enregistrements de demain dès l'aube d'Hervé Zenouda et "Myla et l'arbre-bateau" d'Isabelle Aboulker et en tant qu'acteur/actrice-pianiste au théâtre du Lucernaire dans l'opéra thérapeutique d'Isabelle Aboulker.
Quelques images.....
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Remerciements
Nous tenons à remercier chaleureusement.
Jean-Philippe Zielinsky, chef de choeur, pour sa confiance, sa patience à toute épreuve et sa passion communicatrice, Vladimir Pronier, La ville de Vincennes, Caroline Itin, pianiste et soutien indéfectible, La société générale (Ah bon ?)... Non pas la société générale..
Un jour peut-être....
Arnaud Benaiche pour nous avoir offert son fils Matthieu qui a tenu ce rôle avec talent et brio (ainsi que sa mère... évidemment), et pour l'autorisation de diffusion de certaines photos.
Un grand merci à tous les musiciens et auteurs qui nous ont inspirés.
Un immense merci à tous ces enfants merveilleux qui ont travaillé sur ces chants si simples en apparence, mais terriblement complexes.
Merci à tous ceux et celles qu'on a oublié... qu'ils nous pardonnent.
Merci au Conservatoire de Vincennes pour cette confiance renouvelée...
Un merci à nos mamans, à nos enfants...
Pour nos papas, on les remercie également, mais pas spécialement pour cet ouvrage...
Un spécial merci à Jérémie Lang pour sa collaboration passionnée et créatrice relative à l'élaboration de notre affiche.